經驗交流：創作的技巧(2)1500字作文

另一個技巧叫“人物側寫”。最讓我們感動的作品主人公——趙小穗的爸爸竟然在全篇作品中完全沒有出場。孫春平沒有給這個作品主人公一筆正面描寫的筆墨，他的所有的生活狀態和情感狀態全是通過趙小穗的口、通過女大學生們的對話描寫來側面透出。這個作者沒有一筆正面描寫的人物，最後不但感動得連一向叫喳喳的女大學生們沉默了，甚至通過王玲的一句“往後，都別讓父母為咱們講究了”告訴我們——女大學生們不僅僅是被趙小穗爸爸的行為和情意感動了，而且在思想上、生活上竟然有了某種轉變。讓作品不出場的主人公的行為改變作品的表層描寫的人物的思想和行動，這就是“人物側寫”的方法帶來的最好的藝術效果。在篇幅短小的小小説裏，正面寫活一個人物很不容易，有時還不如象《講究》這樣繞開“正面描寫”的難題，從“側面描寫”入手，因為成功的“側面描寫”，它留給了我們讀者更多的想象空間和藝術再創造的空間。
　　三、《縣長》的人物正寫在當代小小説精品裏，有象《講究》那樣的用“人物側寫”的方法塑造人物，也有象《縣長》4這樣的用“人物正寫”的方法來描寫人物鮮明的個性化的言行和性格。除了能成功地勾勒出一些“貪官”的形象外，也能生動地描繪出一些“清官”、“好官”的形象。當然，正面寫人物，特別是正面寫“清官”，難度要大、要求要高。
　　這篇《縣長》是用了什麼樣的正面描寫的方法和技巧來寫活一個當代小小説史上難得的“縣長形象”呢？作品一開篇就“直奔”這篇小小説的“單一事件”——縣長到村裏的土壩檢查排水泄洪管道。第一個細節單元是鄉長向縣長彙報：這兩孔管道“疏通過”；第二個細節單元是村長向縣長毫不猶豫地進一步彙報：這兩孔管道“疏通過”；第三個細節單元是鄉長在縣長的要求下被迫下水檢查，他“咬着牙答道，確實已疏通”；第四個細節單元是縣長不顧自己的關節炎病親自下水檢查，結果是縣長髮了脾氣——這兩孔泄洪管道被泥堵得死死的，根本就沒有死疏通過。從小小説的情節模型看，這是一個十分典型的“小小説斜升反轉”的構思技法。作家先抓住情節的一個“單一事件”的要素，用2個細節單元一步一步加大這情節事件要素的含量，待到情節到了最頂端時，突然下跌反轉，形成了一個情節結尾和情節開頭髮生180度的大逆轉的意外結尾。簡化了的情節運行軌跡可以這樣概括：檢查管道——鄉長説疏通過——村長説疏通過——鄉長實地下水與彙報已經疏通——縣長下水才發現根本沒疏通。疏通與沒有疏通，這就是情節開頭與結尾的反轉，在反轉之前，作家用了3個細節單元的充裕藝術時空間來渲染、鋪墊那個情節開頭的事件元素，這個渲染、鋪墊工作做得越充分、越細緻，一般説來就越能與結尾形成鮮明的反差和對比，小小説意外結局的閲讀情趣就越能得到體現。
　　在寫人的細節的提煉上，作家抓住了縣長的那個動作性的核心細節來細緻地描寫了縣長的神態——縣長親手下水，“向深處趟過去”。而且這個動作性的核心細節不但體現了縣長“下水”的“行為內容”和“行為方式”，更重要的是，這個核心細節的描寫中還包含了許多小小説寫人細節不太注意的內涵——它還帶上了人物的“行為代價”的內容。縣長親自下水掌握泄洪管道的真實情況，是冒着“關節炎”發作的“代價”，這樣縣長親自下水的動作性細節就不是一般的動作描寫，而且帶上感動人的情感內涵了。一般説來，在生活邏輯範圍內，作品人物付出代價越大（最大的“代價”則是人物犧牲生命），那麼人物的命運和性格感動人的力量就越大。所以説，提煉“寫人的細節”，我們既要注意讓這個動作性細節既有“行動方式”的不同個性，同時最好還能讓這個動作性細節體現“行為代價”的深層內涵。這樣的寫人細節才具備寫活人物的審美力度。
　　《縣長》描寫的人物與事件在今天的生活裏有很高的典型性和概括性。像村長、鄉長這樣的工作不務實，通過一些表面文章和形式主義的東西來應付上級的檢查，只對上級負責，不對人民負責的人，在我們的生活中還很多。像縣長的這樣的求真務實的、最對人民負責、敢批評、抵制一些形式主義、官僚主義惡習的人，我們□□、我們的國家、我們的人民非常需要。當官就是要當像縣長這樣的官。如果我們的幹部隊伍更多一些這樣的“縣長”，更少一些那樣的鄉長、村長，我們風、政風、民風的建設就有卓有成效。