經驗交流:寫作衝着一天三頓餃子開始(2)900字作文
一個真正的文學家,就是應該千方百計地豐富本民族的語言。不能僅僅把方言土語用到小説人物的對話中,而要把方言土語用到敍述中。
本報記者莊小蕾整理
寫小説時,我膽大包天
作為作家,莫言對文學有着自己的理解和認識,我們可以從他的公開演講和接受南方週末等媒體專訪時窺見一斑。
結構對於長篇小説來説有多重要?
長篇小説結構很重要,每次在構思時都在結構上挖空心思,希望能用跟以前的小説不一樣的結構,來講述一個故事。我有很多精彩的故事,遲遲沒有動筆,就是因為在思考結構問題。
為什麼這個《蛙》寫了十五萬字又放棄?就是因為結構沒想好。如果用編年史的方法,那小説篇幅會很長,而且事無鉅細都不能漏掉,否則不完整。用書信體,這是一種古老的方法,它的好處是非常自由,可以從1958年一下跳到2008年,把姑姑50年從醫生涯中最具表現力、最能塑造人物的故事元素給提煉出來。
中國文學如何跟世界對話?
中國文學真正能夠跟世界對話,真正超越了狹隘的階級觀念,是從上世紀八十年代初期開始的。這時候幾乎所有的作家,都在大量閲讀翻譯過來的西方小説。
這大大開闊了中國這批小説家的眼界。
我上世紀八十年代的幾個作品帶着很濃重的模仿外國文學的痕跡,譬如《金髮嬰兒》和《球狀閃電》。到了《紅高粱》這個階段,我就明確地意識到必須逃離西方文學的影響,一定要寫自己的東西,自己熟悉的東西。
這就需要到民間去尋找,文學真正的豐富資源,還是隱藏在民間。當然我説的民間並不僅僅是荒涼的偏僻的農村,城市也是民間。這才有了《檀香刑》和《生死疲勞》。
所以包括我個人在內,中國上世紀八十年代以來的文學,實際上是藉助了這兩種力量。我們藉助了翻譯過來的西方小説,對我們自己的文學觀念產生了巨大的衝擊。然後又從民間裏汲取了豐富的資源,這才有了當今中國小説的現狀。
為獲獎,作品特意貼中國標籤?
什麼是中國標籤?我不知道。
我在《檀香刑》後記裏面説,我想在語言上有我自己的特色,根本不是想寫給外國翻譯家看。
一個作家不可能把自己的寫作追求限定在一個什麼獎上,也沒聽説哪一個作家為了得什麼獎調整了自己寫作的方向,改變了自己寫作的方法。而且,即便你想改變,變得了嗎?
該怎麼寫,還怎麼寫;想怎麼寫,就怎麼寫。在日常生活中,我可以是孫子,是懦夫,是可憐蟲,但在寫小説時,我是賊膽包天、色膽包天、狗膽包天。
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