新詩:沒有大師作文
五四時期的白話詩處於新詩的草創時代。寫出了中國第一部白話詩集的胡適並沒有留下重要作品。《嘗試集》中的大部分作品只是一種嘗試,意在探索一種新的可能性。有些幼稚如中學生的習作,有些則是沒有什麼藝術性的口號詩,如《權威》、《平民學校校歌》。胡適本人對自己缺乏藝術上的創造力有清醒的認識。當年,瑞典探險家、諾貝爾獎評委斯文赫定説有可能提名胡適獲諾貝爾文學獎時,後者私下認為自己不配得到這個榮譽。請看胡適的這首小詩:
"兩個黃蝴蝶,/雙雙飛上天。/不知為什麼,一個忽飛遠。/剩下那一個,孤單怪可憐。/也無心上天,天上太孤單。"
讀上去像沒頭沒腦的順口溜。
《新青年》時期的詩人中,以沈尹默、劉半農、康白情和周作人成就較大。
沈尹默的《月夜》出現在《新青年》第四卷第1號(1918·1·15)上,這是該刊第一次刊登白話詩。"霜風呼呼的吹着,/月光明明的照着。/我和一株頂高的樹並排立着,/卻沒有靠着。"康白情認為這是中國新詩史上"第一首散文詩。其妙處可以意會而不可以言傳。"有意思的是這位老兄後來又掉過頭去寫他的古體詩去了。
劉半農的《教我如何不想她》後來被譜成歌曲廣為傳唱。他的《母親》、《無聊》、《中秋》、《鐵匠》、《老木匠》等都是今天讀來依然感人的詩篇。這位民歌的愛好者和蒐集者對新詩進行過真正意義上的實驗。
康白情的詩在當時給了人們極大的新鮮感,被贊為"天籟","讀來爽口,聽來爽耳"。比如這首《和平的春裏》:"遍江北底野色都綠了。/柳也綠了。/麥子也綠了。/……鴨尾巴也綠了。/茅屋蓋上也綠了。/窮人底餓眼兒也綠了。/和平的春裏遠燃着幾團野火。"既有對於窮人的同情心,又有節奏和音韻的律動。
後來的徐志摩、郭沫若、冰心等,作為詩人雖然有很大的名望,但也未能擺脱"草創"的命運。他們都有各自的優勢,徐志摩才情橫溢,郭沫若汪洋恣肆,但都有揮霍和不節制的毛病。冰心清新可喜,但有時又過於清淺。新文學初期小詩中風行的意象多半是小河、小草、鴿子、蝴蝶之類,郭沫若努力地植入大海、太陽、地球等意象,試圖為新詩造出一種大氣魄,但郭沫若終究是被籠罩在他所崇拜的惠特曼的巨大的陰影裏,就像冰心被籠罩在泰戈爾的陰影裏一樣。他們的詩,已經很難經得住今日讀者的細讀了,也很難為今天的詩人所借鑑。比起同一時期的艾略特和俄蘇詩人葉賽寧、馬雅可夫斯基,他們的生命力短暫多了。胡適曾經夢想過要出幾個白話的囂俄(雨果)和幾個白話的東坡,終於也只是夢想。
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