我説汪曾祺先生1500字作文
但是,當所有書都看完後,我還是不得不捧起了《受戒》。這一看,卻又看出了新名堂。
看三毛的《流星雨》中描寫恩師的句子,無端想起了汪曾祺先生的“恩師顧福生那麼鮮明的一件正紅V領毛衣,就在台北市泰安街的那條巷子的陰天黃昏裏明亮亮地成為一種永恆。”
“韓萬墀老師是一座厚厚實實的塑像,左手垂着,右手五指張開,平擺在胸前,不説話也不動。”
實在沒有臉再妄加評論了!我將我心中對他所理解的皮毛所寫出來便滿足了!但題目似乎有些狂妄自大,只因有我這位最敬愛的作家的名字,不便修改!作文也不敢、不能去模仿這位“中國最後一位士大夫”,於是平日裏看不出來喜愛也很正常的吧?
説起來,很認真的讀汪曾祺先生的書,是在國二時。是和《飄》一起讀的。初見《受戒》、《彩雲聚散》,我完全提不起興趣。彼時正讀完曹禺的《雷雨》和錢鍾書先生的《圍城》,華麗到極致,刻畫之入骨令我完全無法自拔,咀嚼一遍又一遍,挖空心思去模仿錢鍾書先生淋漓盡致的比喻,瘋狂描繪陰暗反派,無論什麼作文總要拽幾句比喻。可以説,我初以為寡淡無味的文字被我拋在腦後不予理睬的《一輩古人》,在那時真真是連上廁所都不願讀!《飄》的加入,緊扣心絃的情節,翻譯過來華美無比又繁複的長句,較少的斷句正是我所喜愛的、能讓人狠狠沉迷其中看他個一天一夜的大號伴侶,於是拿起汪曾祺先生的書時不覺暗歎無味,心裏抱怨道:“什麼‘中國最後一個士大夫’!”
我竟是第一次發現,汪曾祺先生的書真不像我所想的如外地鴨蛋黃一般,“發乾、發粉”,反倒是讀者一深入讀,便“吱——紅油就冒出來了”。他那如野老話家常般的語言,裹着一股濃濃的厚重的歷史感,一句一個句號斷句,你彷彿能想到一位經歷過歷史的沉重,體會過時代變更,博覽羣書沉重穩妥的老人在緩緩敍述,似剛講完一句話又開始醖釀下一句話而短暫停頓,從他的文字中彷彿見到他周身瀰漫的沉積的情感裹成的網,讓我們讀者透過濃稠的情緒窺探到一二分這人的性格;但當他回憶起兒時時,語言又變得宛如一個孩童一般,處處洋溢着歡樂與喜悦。可恍若單純藴含喜悦,那麼那些在台灣的許多作家就都如汪曾祺先生一般麼?自然不是!從他略帶温柔的描繪中,我卻又能體會出一股憂愁,莫名其妙,卻也不是想大哭一場的悲痛,只是一種淡淡的,縈繞心頭的涼,讀了一天,吃晚飯時瞧見豐盛的飯菜,只覺恍惚,不能從那種一心一意,一筆一畫描繪的小橋流水,淡淡離愁中徹底脱離出來,以致每次在下雨天,明明應當感到安寧的時候,卻有種心境不相符的哀傷,只想嗚嗚地哽咽,恨不得社會人文自然全都停留在那個時代!——他筆下的人、物,怎麼可以覆滅呢?!“難繪虛妄”,那麼真實的人、事、景,明明近在眼前烙在心頭,怎麼説消就消失了呢?恨不能將那些過往全都挖掘出來,將那種與世隔絕的古樸世界再復原,再重現!!!
“韓湘寧老師——一個不用長圍巾的小王子。夏日炎熱的烈陽下,雪白的一身打扮,怎麼也不能再將他潑上任何顏色。”
其實我認為汪曾祺先生是這三人的結合體,他的敍述是平緩穩重的,但卻又透露出一絲俏皮,他的文字又是任何人無法模仿無法超越無法污染小王子一般存在,他在我心中,是無可超越否認的存在,如同信仰一般!
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