和破碎和解作文

當我們在意難平之時，承認悲劇，承認缺陷，我們終會明白破碎是美的基本構圖，也可以是心平氣和的鼻息。正如張曉風所言：“當我們心平氣和地承認這一切缺陷的時候，我們忽然發覺沒有什麼是不可以接受的。”

想起福爾摩斯初見華生的時候，説過：“因為畢竟我們兩個人住在一起，最好先了解一下彼此都有什麼樣的缺點。”如果我們能坦誠地説出我們的缺點，甚至遺憾，一切不都就明亮了嗎？同志電影《請以你的名字呼喚我》講述在意大利裏維埃拉的一個夏天，十七歲的艾力奧和大他六歲的奧利弗互相吸引，縱使性別和年齡的桎梏阻攔着他們，兩人仍開始了一段註定不會有結果的戀情，這段為時六週的戀情，成了彼此心中永遠無法磨滅的印記。或許這段戀情是殘缺的，結局是遺憾的，但正是因為它的破損，將艾力奧和奧利弗洶湧又稚嫩的感情和個性發酵為成熟，一次次地將他們鍛鍊為感情豐富的人，千千萬萬次地將哲思填充那庸俗的人生。如果他們只活在那六週裏，愛是殘破；如果從他們漫長的一生着筆，愛是完滿。

且盡歡，且釋然，且承認，且接納。“愛的渴望，是否終有一日會消逝？所幸，還有愛的奧祕永留心間。”在愛的悲傷結尾處你駐足遠望，望穿人間秋冬，再在心裏話出春夏。

不過，試問，在林林總總的結局中，我們只能被動接受破碎的結局或殘缺的開始？不，甚至想要去力挽狂瀾！缺失誠然為人生的常態，但窮盡一生都去拼圖般地契合成無憾的形狀，去握手言和，又何嘗不是為了一種無懈可擊的圓滿？瑞典導演英格瑪·伯格曼，童年的冰冷和暗黑影響了他的一生。父親以扇耳光、禁止吃飯、關進黑暗的衣櫥等手段懲罰他的無罪，母親置之不理，冷眼相看。於是他以電影拍攝來尋找與童年的制衡點，與之和解。《假面》中被母親拋棄的男孩，《芬妮與亞歷山大》被繼父體罰的亞歷山大都是伯格曼的童年替身。然而在《芬妮與亞歷山大》的結尾，是亞歷山大在祖母身旁甜蜜入睡的臉龐。伯格曼的作品中每一幕每一幀都是悲劇的載體，同時也是痛苦與喜劇的雜糅。這是他內心矛盾的戰爭，被束縛着攻擊，被擊殺着防禦，最後，他在無數次以鏡頭為武器的鬥爭中贏得自己的和平，與童年和解，也與自己和解，彷彿打開了衣櫃的櫃門，擁抱了當年那個被黑暗和恐懼所籠罩的小男孩。

至此，陽光傾斜，滿目温暖，握手言和。

世界有那麼多細碎的景色，有那麼多令人遺憾的悲劇，我們嘗試着承認，嘗試着去彌補，但有時，這是否本就是它的原態，它的真面？或許是人們太過於敏感，執念太深，把心中的焦慮影射到它身上來，反而惶惶不可終日，日夜兼程，疲勞不堪。《冰血暴》裏説：“你總想着要修補好一切，但有時根本沒東西破碎。”想起卡夫卡的《地洞》，小説以一個動物為主人公，講述處心積慮，杞人憂天地一遍遍加固它的地洞，以確保沒有危險侵入，終其一生都在費心自保，然而這一切似乎都是它的想象，沒有一個敵人出現。原來最折磨人的莫過於發自內心的恐懼，它將其置於萬劫不復之地。正是因為太過執迷於萬無一失，反而時時被困境困惑包圍，唯有不停地消耗自我以求解脱。其實很多事情，並不是真正的破損，而是人心慾求不滿幻出的假面。

世界所給我們的，無非只是殘損和慾念而已。我們痛苦地接受，再絕望地咀嚼殘損，熄滅慾念，在吞吐之間，使殘損失去稜角，使慾念歸於平靜。沒辦法啊，這拼圖一般的千嬌百媚的人生，意義就這麼零零散散，斷斷續續的，但我們總會在遺憾的屍骨結局中聽見沉默的，神聖的輓歌，使破碎的合成一幕人心尖上的和平。