05年大學入學測驗滿分作文(北京卷):説“安”(6)700字
傅雷曾對“高級藝術”給出如下概念:樂而不淫,哀而不怨,雍容有度,典雅自然,不裝腔作勢,過火惡俗,炫耀技巧。這種高級藝術中所體現出的安和、安穩、安詳,在京劇這裏得到印證。
劇情方面,京劇是安和的。其不以緊張激烈刺激觀眾情緒的劇情來吸引人。京劇不要觀眾大哭大笑,感情激烈起伏。京劇只是在敍述清楚情節的條件展現優美。像《寧武關》、《馬思遠》等老戲,雖曾名動一進,並有小翠花等名角以此為拿手戲,但終因劇情過於慘烈複雜而被逐漸拋棄。《烏盆記》在現在也只是唱一唱“十八張半”裏的段子而已。今天,常上演的如《玉堂春》、《拾玉鐲》、《龍鳳祥》、《賣水》等劇目,劇情簡單平和。
伴奏方面,京劇是安穩的。文革中“創新”的以鋼琴伴奏樣板戲、《楊門女將》中老太君的“一席話惱得我火染雙鬢”插入小提琴,均讓人聽着大感逆耳。只有京胡,與唱腔相安無事。像《武家坡》、《坐官》裏的流水,由京胡伴奏,才會有天衣無縫的安穩感覺。
表演和風格方面,京劇是安詳的。京劇從不強調暴力或者血腥。像《霸王別姬》中的自刎,《貴妃醉酒》中的酗酒,《謝瑤環》是的上刑,《碰碑》中的自殺和各出戲裏的打仗場面,均以“出之貴實,用之貴虛”為原則,將其藝術化、抽象化,以強調其中的體態美、動作美或人物思想感情。最受觀眾喜愛的生旦兩行中的梅、餘兩派,以安詳典雅為最大風格:既不是程派的一唱三歎,也不是馬派潑辣激昂。京劇,既不是凌叔華等京派作家的陽春白雪,也不是評劇的下里巴人,它安於上庸,以安詳為風格。
然而,處於今天的社會中,京劇要發展,京劇要創新,京劇要與時俱進,不能安於現狀,安常處順。京劇,正如章治和所方,要推陳出新。這個“推”,既是“推廣優秀傳統戲”,又是“推開落後的原則”。京劇,要在不斷的推陳出新中,立於“國粹”這一地位安然不動!
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